«Губы»

Если нос — малоподвижная часть лица, практически не передающая настроение человека, то губы, как и глаза, являются одним из главных передатчиков эмоций. К уголкам губ подступает много мимических мышц, которые мы подробно рассматривали на уроке по мышцам лица. При необходимости вы можете ещё раз вернуться и вспомнить, какая мышца за что отвечает. Я бы отнёс губы к самой сложной части лица: много объёмов, много форм губ, много мышц, от малейшего сокращения которых полностью меняется настроение рисунка. Чтобы передать хороший рисунок губ, необходимо затронуть круглую мышцу рта. В качестве референса в этот раз будут не мои губы: у меня тонкие и невыразительные, с точки зрения рисования, губы. А вам всё-таки хочется показать красивые формы, а не только верхнюю и нижнюю губу. Вы уже поняли, что любая часть лица - это множество сложных структур. Отходим постепенно от простого рисунка, галочек и скобочек; учимся рисовать богатый на детали портрет.

шестой урок

Чтобы правильно передать губы, не нужно смотреть на их контуры. Как всегда, я постараюсь объяснить вам движение форм. Наша задача — показать губы через форму, а не через контуры. По сути, губы — это линия от одного уголка к другому. Линия же образуется верхней и нижней губой. Чем точнее вы найдёте движение
этой линии, тем более похожими получатся губы.

Разберём схему 1. Если рассматривать губы схематически, то в основе верхней губы лежит шар, а в основе нижней — два шара. Ширина и высота губ зависят от размеров этих шаров. Линия (красная) от уголка движется в сторону этих форм, ложится по их рельефу и приходит к другому уголку. Верхний край губы (зелёная
линия) повторяет движение красной линии. Две линии фильтра (синим) спускаются к шарообразной форме верхней губы и вырезают в ней ложбинку.

Чуть позже подробнее разберём, как образуется фильтр. Край нижней губы не начинается от уголка. Он начинается от одной шарообразной формы и кончается у другой (жёлтая линия). По сути, когда я рисую губы, от уголка к уголку я провожу только линию губ, та, что выделена красным цветом. В свою очередь края верхней и нижней губы я не довожу до уголков рта. Это обусловлено тем, что ближе к уголкам губ форма круглой мышцы рта заворачивается внутрь. Это движение я показал на схеме 2. По этой причине я лучше покажу движение этих форм штрихом по форме, чем нарисую чёткие контуры верхней и нижней губы.

Мой подход более живописный и художественный. Так губы будут выглядеть анатомически правильней и богаче. Также на второй схеме можно заметить территорию рядом с уголками рта, которую я обвёл синим цветом. Эта территория образуется благодаря тому самому завороту круглой мышцы рта внутрь. Эта территория хорошее дополнение к уголкам рта. В тональном рисунке увидите, как такая маленькая деталь красиво смотрится и дополняет образ губ.

Лично для меня очень важна нижняя часть круглой мышцы рта. Она образует красивые формы, которые могут существенно повлиять на портретную схожесть. Эта часть ярко выражена у мужчин, у девушек эти формы сглажены. Это особенность строения и у всех она одинакова. От края нижней губы (жёлтым) плоскость падает внутрь, из-за чего она всегда тёмная. С этой небольшой плоскости по сторонам с обеих стороны выходят шарообразные формы (рис. 3).

Штрихом по форме красиво показал эту пластику. Очень хорошо дополняет любые губы и делает их визуально интереснее. Согласитесь, так губы смотрятся богаче и информативнее. Ширина и высота этих мышц у всех разная и, соответственно, они несут в себе характерные особенности отдельного человека. Рассказываю, как
образуется фильтр, та самая часть между носом и верхней губой.

Ширина и высота ячеек, в которые вставляются передние верхние зубы (рис. 4), влияют на размер фильтра. То есть кожа верхней губы проваливается в пустоту между двумя ячейками и образуется углубление.

Все приведенные схемы, как таблица умножений на обложке тетради: всегда должны быть перед вашими глазами, чтобы к ним можно было быстро обратиться. Я затронул самые важные моменты при рисовании губ. Ширина, высота, какие-то другие особенности зависят уже от каждого отдельно взятого человека. Каких-то лайфхаков как точно передать схожесть — нет, только анализ и глазомер могут приблизить вас к этому.

Ещё раз чёрными линиями чётко показал рисунок губ, учитывая все те особенности, о которых говорил выше. Сразу проштриховал теневые пятна, чтобы было легче воспринимать информацию в множестве линий.

Тональный рисунок снова начинаю с тонирования всего изображения, оставляю только блики. Определяю самые тёмные и самые светлые пятна. Самым тёмным пятном будут верхняя губа и тень под нижней губой. Так завелось, что верхняя губа всегда визуально темнее, чем нижняя; это её особенность.

Если посмотреть на губы в профиль, то будет видно, что плоскость верхней губы слегка отвернута от света по сравнению с нижней губой, которая очень хорошо принимает свет. Получается тональная лесенка в горизонтальной системе (рис. 1). Стрелочками показал, как плоскость меняет своё направление и, соответственно, меняется тон. На этом этапе сразу определяем передний план — им будет шарообразный объём верхней губы. То есть на ней тень будет ярче, чем тень под нижней губой. Это важно! В вертикальной системе будет образовываться тень в левой стороне за синей линией (рис. 2). Форма заворачивается и свет плавно переходит в тень.

Несмотря на многообразие деталей, я мыслю и работаю большими пятнами. Нужна цельная картина. От большего к меньшему.

Не оставляем без внимания шарообразные формы на самих губах. Несмотря на свои небольшие размеры, их я тоже прорабатываю. Показываю тень, рефлекс, свет и блики (рис. 1). Но блики на губах появляются только, если они влажные. В остальных случаях блик в этой всей композиции будет находиться не на губах, а на краю верхней губы, на стыке двух плоскостей. Есть ещё один интересный момент — оба края верхней губы (показаны на рисунке красным) всегда будут уходить в лёгкую тень, по сути, свет на верхней губе будет только в одной точке (синим).

Свет на этой шарообразной форме может меняться в зависимости от освещения, поэтому верхняя губа в целом кажется темнее, чем нижняя. На нижней больше плоскостей, принимающих свет. На второй схеме уже штрихами показал распределение света и тени. Как и говорил, самое тёмное пятно — верхняя губа. Пятно посветлее под нижней губой и самое «светлое» темное пятно сбоку.

Снова обратите внимание, как я рисую тень, — сначала просто штрихую пятно, затем жёстким штрихом прохожу по краю этого пятна. За счёт этого появляются собственная тень и рефлекс. Как итог – изображение живописно и обобщенно, а главное — правильно с точки зрения светотени.

После такого разбора по пятнам и определения главного и второстепенного, я приступаю к сглаживанию форм. Переход от тени к свету делаю плавным и мягким. Напоминаю ещё раз — легче всего вести тональный рисунок от тёмного к светлому, поэтому сначала я всегда разбираюсь с теневыми пятнами. Самое сложное — это добиться воздушности в работе.

Она появляется, когда переходы, растяжка тона между светом и тенью почти не заметны, но при этом все тени и свет присутствуют и находятся на своих местах. Такого можно добиться с опытом. Старайтесь не нажимать сильно на карандаш. Тени хоть и тёмные, но не чёрные. Мягкие тени, хороший штрих и плавный переход тона сделают вашу работу мягкой и легкой. Штрих у меня прямой, хоть я вам и показываю, что лучше штриховать полукруглым, так как он лучше передаёт форму. Изначально я штриховал полукруглым, но в итоге пришел к прямому штриху, который стал частью моего собственного стиля. По этой причине я всегда советую начинать с полукруглого штриха для того, чтобы лучше чувствовать форму на начальном этапе, а затем уже можно экспериментировать и выбирать, что лучше для вас. Блики (красным), как видите, совсем не на губах.

В интернете очень много красивых и сочных губ с множеством бликов на них. Это не мой подход. Если вам хочется и это позволяет рисунок, делайте блики на губах. Ещё раз обращаю внимание на уголки губ, насколько сложно их можно проработать. Они могут смотреться интереснее, чем сами губы. В самом конце делаю некоторые тени на переднем плане контрастнее, может где-то рефлекс посветлее, но не перестарайтесь с деталями. Акцентов не должно быть много, вполне достаточно ограничится парой: работа должна смотреться обобщенно. Сейчас мы прорабатываем каждую часть лица детально, но в общем портрете некоторые моменты мы специально не будем прорабатывать, будем учиться выявлять главное и второстепенное.