«Мимические мышцы лица»

На этом уроке мы поговорим о мимических и жевательных мышцах лица, обсудим, какие формы и эмоции они создают. Тема большая и достаточно интересная. Чтобы правильно изобразить эмоцию, нужно понимать, какие мышцы участвуют в образовании этой эмоции. Начнем с названия мышц. Узнаем, за какие эмоции они отвечают, и закончим разбором форм, которые образовались за счёт этих мышц.

третий урок

Мимические мышцы лица

Мимические мышцы отличаются от остальных тем, что они крепятся не от кости к кости, а от кости к коже. Так и образуются эмоции — группа мимических мышц подтягивает разные участи кожи на лице. Далее мы рассмотрим все эти процессы более детально. Как обычно, начинаю с черепной коробки. На ней практически нет мышц. Первый мускул — лобный. Когда мы удивляемся, то задействуем именно эту мышцу. Получается вот такое движение бровями: 😳😧😲

Буду изображать эмоции при помощи эмодзи для лучшего понимания. Лобный мускул внизу крепится к коже бровей, а сверху плавно переходит в апоневротический шлем (его так же называют скальпом), который тянется по всей поверхности черепной коробки до затылочной кости, где снова превращается в мускул.

Таким образом, получается, что, если мы хотим поднять брови, то нужно задействовать мускул на затылке. При поднятии бровей кожа собирается на лбу, и образуются складки.

Следующий мускул отвечает за сморщивание бровей. Он тянет кожу во внутреннюю часть и образует складки размышления. Именно во внутреннюю часть, а не вниз. Каждый раз, когда кто-то задумывается, он машинально задействует эти мышцы и стягивает кожу. Также этот мускул взаимодействует с рядом других мышц, когда человек злится, создавая эффект тяжелого взгляда, примерно как на этом смайлике😠

Мускул боли. В отличие от сморщивающего мускула, мускул боли тянет внутренние края бровей наверх, а не во внутреннюю часть, и образует домик 😣.
Заметьте, что в любой эмоции участвуют несколько групп мышц.

Все предыдущие мышцы тянули брови вверх или внутрь. Круглые же мышцы глаза противодействуют, то есть тянут брови вниз. Они крепятся к орбите глазницы, и вместе с глазным яблоком заполняют пространство глазницы. Круглая мышца глаза делится на верхний и нижний пучок. Верхний пучок тянет бровь вниз. Нижний пучок подтягивает кожу вверх. Когда мы прищуриваемся, то
задействуем именно эти мышцы. При сморщивании задействованы и нижние и верхние пучки плюс верхнее и нижнее веко. Получается примерно такое выражение 😖

Верхнее и нижнее веко при напряжении закрывают глаз и смачивают его. Пучки крепятся с внешней стороны к отросткам глазницы, а с внутренней к слезным каналам (красным). Далее будет отдельный урок по глазу, где подробнее разберём, как крепятся ресницы к веку. Это очень интересный момент, о котором мало кто знает, но он играет существенную роль в реалистичности портрета.

На лице есть ещё одна круглая мышца - круглая мышца рта. Она имеет внутренний и наружный слои. Внутренний слой сжимает губы внутрь. Такое движение можно заметить, когда человек злится. Наружный слой, наоборот, выпячивает губы. Когда мы сжимаем губы в трубочку или хотим поцеловать кого-то или что-то, то задействуем
именно наружный слой.

Все эти движения были бы невозможны без группы мышц, которые поднимают, опускают и выворачивают губы. За поднятие уголков губ отвечают большая и малая скуловые мышцы, а также мускул, поднимающий уголок рта (он так и называется). Важно понимать, что они всего лишь поднимают уголки рта, это ещё не улыбка. Улыбка и плач осуществляются еще бо́льшим множеством мышц.

Все три пучка крепятся к скуловой кости и заполняют пространство собачьей ямки. Таким образом, перечисленные мышцы создают носогубную складку (чёрная линия, спускающаяся вниз от ноздри носа). Когда мы улыбаемся, то они подтягивают кожу наверх и создаётся объём. Также меняется форма носогубной складки, которая может передать сходство человека. У кого-то она более выражена, у кого-то менее. Это зависит от глубины собачьей ямки.

Также есть отдельная мышца, отвечающая за поднятие верхней губы, а не только уголков рта. Рядом с ней находится мускул, поднимающий крыло носа. Эти мышцы активно участвуют, когда что-то вызывает у нас отвращение.

Мышцы носа при сокращении образуют складки на боковых сторонах носа. Рядом находится мускул гордеца. Он подтягивает кожу на переносице вниз и тоже образует складки. Совместно эти мышцы работают, когда человек очень сильно злится. Но могут работать и по отдельности: это зависит от эмоции.

От мимических мышц переходим к жевательной. Жевательная мышца выполняет функцию поднятия нижней челюсти. У мужчин она ярко выражена и придаёт лицу мужественность. Часто, когда говорят «красивые скулы», имеют в виду именно эту мышцу. Но, как мы уже обсудили, правильно говорить «жевательная мышца». Она, в свою очередь, крепится к скуловой кости и играет значительную роль в пластике лица. Чуть позже мы разберём это подробнее.

Мускул улыбки. Крепится одним концом к уголкам губ и другим уходит в глубину жевательной мышцы, которая растягивает губы по сторонам, но только совместно со скуловыми мышцами (проходили ранее) образует полноценную улыбку на лице. Интересный факт! Сама мышца смеха обычно состоит из одного пучка, но бывает, что она расщеплена на два пучка. В таком случае при сокращении расщеплённой мышцы у человека будут образовываться ямочки на щеках.

Мышцы, опускающие уголки рта. Тут ничего сложного. Эти мышцы противостоят скуловым мышцам. Если улыбаемся - задействуем скуловые мышцы и мышцу смеха. Если расстраиваемся - работают мышцы, опускающие уголки рта.

Рядом находятся еще несколько мышц: мышца, выворачивающая нижнюю губу, и подбородочный мускул. Подбородочный мускул поднимает кожу на подбородке, вследствие чего образуется небольшой бугорок. Его можно увидеть, когда человек сомневается. Мускул, выворачивающий нижнюю губу, активно участвует при
поцелуе.

Остался последний височный мускул, который тоже играет большую роль в пластике лица. Он не относится ни к мимическим, ни к жевательным мышцам. Височный мускул можно увидеть в сокращении, когда мы сжимаем челюсть.

После всех полученных знаний этого урока мы можем заметить, какие новые формы образовали мышцы. Мы видим, что мышцы заполнили многие пустоты черепа, приблизив нас к привычному образу лица. Благодаря жевательным мышцам, в пластике лица появляются новые плоскости. По-прежнему скуловые кости будут важными точками в портрете и строении формы. Если от скуловой кости отпустить одну линию к краю подбородка, а вторую к низу жевательной мышцы, то получится новая боковая плоскость. Эта плоскость четко видна на схеме ниже. Обратите внимание, что все плоскости, уходящие вниз от скуловых костей, находятся в тени. Эта схема позволяет посмотреть на голову, как на большую форму с основными крупными плоскостями и даёт понять, как меняются форма и тон.

Когда мы разбирали названия мышц, рисунок выглядел достаточно плоско, не было понятно, какие новые формы они образуют. Ниже на рисунке я геометризировал новые объёмы, чтобы было легче понять их строение. Всем советую геометризировать форму, если её сложно понять и изобразить. Специально снизу подложил мышечное строение головы, чтобы было наглядно видно, какая линия идёт от одной мышцы к другой. Обратите внимание на височную мышцу. Если вспомнить череп, то в височной части образовывалось углубление. Теперь это углубление заполнила височная мышца и слегка поменяла пластику черепной коробки. Ещё ниже будет тональный разбор этой схемы, где будет видна толщина височной мышцы.

Схема больше подходит под мужской тип лица из-за грубости форм. Сейчас главное - увидеть и понять их строение. При наложении кожи, формы будут сглаживаться. Об этом будем говорить уже в следующих уроках по полноценному портрету. На схеме ниже не изображены глаза, силуэтом намечены нос и губы. Это ещё один прекрасный пример, что портрет – это не только глаза, губы и нос, за которые большинство цепляются и забывают о больших объёмах.

В результате чего портреты получаются плоскими, мало реалистичными и не похожими на рефернс. В портрете важно смотреть масштабно, двигаться от большего к меньшему. Характер и схожесть могут передать формы скул, надбровные бугры, объём под нижней губой. Анализировать всевозможные мелочи можно бесконечно долго. Такой подход и отличает объёмный рисунок от плоского. Анализируйте череп и мышечное строение лица. Ещё раз посмотрите, какие углубления заполнили мышцы и какие формы появились.

Делюсь своими наработками и фишками, которые применяю в своей работе, а я написал множество удачных и успешных портретов.

Помимо пропорций лица и классических правил в рисовании, я использую «формулу», которую вывел для себя сам на основе информации о пластике лица. «Формула» применима и к женскому, и к мужскому портретам. Сделаю единственную ремарку - женский портрет будет иметь сглаженные черты, почти незаметные. Я обращаю внимание на шесть главных элементов в этой формуле, не беря сейчас в расчёт глаза, нос и губы, только общие черты. Итак, вот эти шесть элементов:

1) надбровные бугры (помечены оранжевым цветом);
2) внешние края орбиты глазницы (голубым);
3) лёгкие тени от скуловой кости, переходящей в собачьи ямки (красным);
4) объём из мышц и кожи, образованный между носогубной складкой и скуловой костью (синим);
5) носогубная складка (фиолетовым);
6) пространство под нижней губой, образованное за счёт нижней части круглой мышцы рта (зелёным).

Настоятельно рекомендую запомнить эти элементы как дважды два, потому что именно они наполнят ваш портрет информацией и объёмом.

Информация не была бы полной, если бы я не затронул тему правильной штриховки этих форм. Более подробно вернёмся к этой теме в уроке по полноценному портрету, а сейчас просто покажу основные направления. Анализируйте схему выше и штрихи на схеме ниже. Я подчеркнул штрихом все те формы, о которых рассказывал.

Портрет сразу приобретает наполненность, освобождаясь от плоскости и скуки. Снова работаю полукруглым штрихом, хотя сам я в своих работах его почти не использую. Но на этом этапе обучения советую работать полукруглым, чтобы лучше передавать форму, объём. После обучения штрихуйте как удобно.